The New York City Ballet começa sua temporada de primavera com duas estreias mundiais


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É primavera no New York City Ballet, em todos os sentidos. É o início de uma nova temporada, para começar, mas também um novo começo para a companhia de balé, que está se redefinindo sob uma nova direção com Jonathan Stafford (Diretor Artístico) e Wendy Whelan (Diretora Artística Associada). Os dois foram celebrados na Gala da Primavera na quinta-feira; a noite tinha um ar de novidade, como voltar para a escola depois de um verão transformador.

Esse sentimento se manifestou no palco do David H. Koch Theatre com uma estreia mundial de Justin Peck, com música de Mark Dancigers. Foi uma peça alegre e fugaz (que durou quase 9 minutos), um trabalho que Peck descreveu como pessoas interagindo, entrando e saindo umas das outras, e então seguindo em frente. A peça era bonita, a música era preenchida por um solo de piano. Então veio Pam Tanowit’z Batók Ballet (outra estreia mundial), que deu ao público algo em que pensar com sua música audaz e estridente (um quarteto de cordas chamado FLUX). A música às vezes estranha era acompanhada por movimentos igualmente inquietos - os dançarinos mantinham suas mãos afiadas como lâminas (não a mão côncava balética) e pareciam se remexer como se as bailarinas fossem hologramas e o projetor estivesse com defeito. A música e a coreografia estavam tão interligadas que em algum momento uma dançarina estava se esgueirando ao lado do FLUX.

No intervalo, convidados incluindo Indre Rockefeller, Paul Arnhold e Natalie Bloomingdale (vestindo Tish Cox), beberam Champanhe Ruinart no átrio, que havia sido transformado para a ocasião com centros de mesa florais altíssimos, toalhas de mesa de seda em uma cor lilás e faixas flutuantes no alto .

De volta aos seus assentos, o público foi presenteado com o que a principal dançarina de NYCB, Megan Fairchild, mais tarde descreveu como 'o trabalho mais difícil de Balanchine'. Não há narrativa emTemas e Variações. Em vez disso, Balanchine planejou que seus dançarinos flexionassem seus músculos de bailarina (literalmente) em uma peça que permitisse que seu domínio técnico da arte conduzisse a produção. “As luzes são fortes; no final, todos estão usando tutus e há pouco a esconder ”, disse Fairchild. “É uma peça muito autoconsciente.” Ela dançou maravilhosamente (assim como Gonzalo Garcia, seu oposto masculino), não deixando o público saber o quão intimidado cada dançarino está com esta peça.

Logo depois, ela e seus companheiros de empresa, que incluíam Tiler Peck, Unity Phelan e Tyler Angle, juntaram-se à festa pós-festa. Peck deslumbrou-se com um número completo de Valentino enquanto Fairchild admitia que não sabia quem fez seu minivestido cintilante ('meu marido comprou para mim!').

Depois de jantares de filés de baixo, mais dança foi introduzida, desta vez, não por Tchaikovsky (responsável pela música para a qualTemas e Variaçõesestá definido), mas pelo DJ Chelsea Leyland. É sempre tão bom ver os dançarinos descendo de sua adrenalina no palco em uma pista de dança muito diferente.