Não é romântico

Ambientado em Cinecittà dos anos setenta, ** Arthur Japin ’** sCorte do Diretor(Knopf) captura o caso entre uma bela jovem atriz holandesa e um famoso diretor italiano (um pouco fictício Federico Fellini), cujo foco de luz ainda tem o poder de encantar - e enredar. Ex-ator, Japin trouxe uma vibração cinematográfica à ficção histórica (Aos olhos de Lúcia, os dois corações de Kwasi Boachi); aqui, ele desenha de seu próprio passado colorido, evocando o crepúsculo de Hollywood no Tibre para explorar a ilusão traiçoeira da arte: como um mundo projetado na tela pode vir a parecer mais real do que qualquer coisa mantida secretamente no coração. Escrever, é claro, pode ser seu próprio ato de posse - ou liberação. ** Peter Handke ’** sDon Juan: sua própria versão(FSG) encontra o amante lendário em um estado de espírito reflexivo, tirando um tempo de sua viagem pela Europa para ter uma longa conversa no jardim de um estalajadeiro. Segundo o estalajadeiro (e Handke), Don Juan foi mal compreendido por todos, de Mozart a Molière, reduzido a um tipo cínico. A abordagem de Handke é mais filosófica, um retrato de um homem que entende algo potentemente essencial sobre a natureza do próprio desejo. As geometrias mais complexas do amor ganham vida em duas estreias incomuns e altamente notáveis. Ambientado em uma cidade em Black Country, Inglaterra, na década de 1930, ** Anna Lawrence Pietroni ’** sColher de rubi(Spiegel & Grau) evoca Hardy com a fábula de textura grosseira de uma criança de 13 anos sem mãe que sonha em escapar da loja de salgadinhos que chama de casa - até que um estranho enigmático entra em cena, com a promessa de aventura. Finalmente, ** Leslie Jamison '** é profundamente sentidoThe Gin Closet(The Free Press) segue uma jovem que foge da promessa vazia da Nova York milenar em busca de sua tia ovelha negra, uma ex-prostituta e alma perdida profissional - e a única pessoa que pode entendê-la. A redenção, acha Jamison, como o amor, raramente é pura ou inequívoca.