Camelot governou o palco na festa de gala do Lincoln Center Theatre


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Ontem à noite, enquanto a neve grudava no pavimento e o vento assobiava lá fora, amigos do Lincoln Center Theatre fugiram para um clima muito mais temperado no qual 'o inverno é proibido até dezembro e termina no dia 2 de março em ponto!' (Uma linha deCamelot, é claro.) O musical colorido, criado por Alan Jay Lerner e Frederick Loewe em 1960, comandou o palco mais uma vez no show beneficente de ontem à noite. Em dois atos dirigidos por Bartlett Sher, Lin-Manuel Miranda liderou um elenco surpreendente ao interpretar o Rei Arthur, um monarca dividido entre o idealismo e a realidade da liderança. Jordan Donica, cuja voz viril combinava com sua estatura, recebeu aplausos violentos como Lancelot, o cavaleiro que ama a rainha de Arthur, personificado pela histérica e, em última análise, comovente Solea Pfeiffer. Na cena final, quando Arthur diz ao jovem Thomas para viver e escrever, muitos membros da platéia ficaram tão emocionados que tiveram que enxugar as lágrimas dos olhos. Quando as luzes se acenderam, todos se levantaram e aplaudiram. Após a apresentação, o elenco e os convidados de honra atravessaram a praça até o David Geffen Hall, onde um jantar elegante o aguardava.

Sorrindo de alívio após um show vitorioso, Sher expressou seu orgulho pelo elenco e sua atuação, a ideia para a qual veio de seu recente trabalho emMinha Bela Dama, atualmente sendo revivido no Lincoln Center Theatre e também por Lerner e Loewe. Mas Miranda também foi uma fonte de inspiração. “Tudo começou com Lin,” Sher explicou sobre a escalação do show. “E nós construímos a partir daí.”

“Este álbum foi o mais pesado em rotação no Subaru da minha mãe,” Miranda riu. “Conheço a música de trás para a frente desde que era pequeno, então foi realmente uma oportunidade única na vida.”

Apesar de todos os seus laços nostálgicos com a obra, o ator - e dramaturgo, compositor, letrista e cantor com os Pulitzers, Emmys, Grammys e Tonys para provar isso - articulou a relevância do show no clima político atual. Miranda, que estava entre os shows em Porto Rico quando recebeu o telefonema, descreveu o musical como uma meditação sobre “a dificuldade da democracia e do nascimento de um sistema de leis”. Sem uma pitada de melancolia em seus olhos, ele acrescentou: “Acho que vivemos isso todos os dias”.

O contraste entreCamelotvisto pelos olhos de uma criança e revisitado por um adulto foi comovente. Pfeiffer viu o show quando criança e Donica “cantava as canções anos e anos atrás”. Tudo refletido sobre as nuances e temas que uma exposição juvenil perde entre o canto e a dança.

No jantar, a co-presidente beneficente Brooke Garber Neidich, marcante em um vestido preto, levantou-se de seu assento ao lado da ex-secretária de Estado Hillary Clinton para discutir sua empolgação com o show. “Camelotfoi meu primeiro musical! ” Neidich exclamou. “Acho que perdi muito quando tinha 10 anos.”



Empoleiradas na base das escadas dramáticas do corredor, Bonnie Milligan e Solea Pfeiffer, que mudaram seus trajes para conjuntos igualmente dramáticos para o jantar, brilharam na luz do sol. Ambas as atrizes falaram de seu prazer em descobrir o musical e de sua admiração por Sher, cujo processo de duas semanas sem fôlego incluiu dois dias inteiros de trabalho de mesa dissecando e discutindo o significado do texto.

Parado entre as mesas, André Bishop, o diretor artístico produtor, reiterou suas declarações iniciais sobre a relevância da história. “Sempre foi um show difícil”, explicou Bishop, observando a existência de várias versões do show variando de pouco mais de uma hora a quase quatro. “Mas acho que vale a pena e, espero, pareça tão relevante agora em sua discussão sobre democracia e liderança quanto na década de 1960”.